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JOSÉ MARTÍNEZ RUIZ (AZORÍN)

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José Martínez Ruiz (Azorín) 

José Martínez Ruiz, más conocido por su pseudónimo Azorín (Monóvar, Alicante, 8 de junio de 1873–Madrid, 2 de marzo de 1967), fue un escritor español perteneciente a la generación del 98, que cultivó diversos géneros literarios: la novela, el ensayo, la crónica periodística y la crítica literaria y, en menor medida, el teatro. Como político, ocupó en cinco ocasiones escaño de diputado a Cortes durante la Restauración.

Biografía 

Nacido en la localidad alicantina de Elche el 8 de junio de 1873, su nombre completo al nacer fue José Augusto Trinidad Martínez Ruiz. Su padre era natural de Yecla (Murcia) y militaba en el Partido Liberal-Conservador (llegó a ser alcalde, diputado y seguidor de Francisco Romero Robledo). Ejercía de abogado en Monóvar y poseía una importante hacienda. Su madre había nacido en Petrel. Era una familia tradicional burguesa y acomodada. Azorín fue el mayor de nueve hermanos. Estudió bachillerato interno durante ocho años en el colegio de los Escolapios de Yecla, etapa que refleja en sus dos primeras novelas, de fuerte contenido autobiográfico. De 1888 a 1896 cursó derecho en Valencia, donde se interesa por el krausismo y el anarquismo y se entrega a febriles lecturas literarias y políticas. Empiezan sus pinitos periodísticos. Usa seudónimos como Fray José, en La Educación Católica de Petrer, y Juan de Lis, en El Defensor de Yecla. Escribe también en El Eco de Monóvar, El Mercantil Valenciano e incluso en El Pueblo, periódico de Vicente Blasco Ibáñez. Casi siempre hace crítica teatral de obras de fuerte contenido social (elogia las obras de Ángel Guimerá y Benito Pérez Galdós o el Juan José de Joaquín Dicenta) y ya refleja sus inclinaciones anarquistas. Traduce el drama La intrusa de Maurice Maeterlinck, la conferencia del francés A. Hamon De la patria o Las prisiones de Kropotkin. En 1895 publica dos ensayos, Anarquistas literarios y Notas sociales, en los que presenta al público las principales teorías anarquistas.

Fotografiado hacia 1914

Fotografiado hacia 1914 

Se examinó en Granada y Salamanca, pero fue más estudiante que estudioso y más atento a las tertulias, al periodismo, al teatro y a la literatura que a las leyes. Llegado el 25 de noviembre de 1896 a Madrid para seguir sus estudios, se inició en medio de grandes privaciones en el periodismo republicano como en El País (1896), de donde le echaron, o en El Progreso (1897), periódico de Alejandro Lerroux, recibiendo solo el apoyo de Leopoldo Alas, Clarín, en uno de sus Paliques, donde trabajó como crítico, bajo los seudónimos de Cándido —en honor a Voltaire—, Ahrimán —el dios persa de la destrucción—, Charivari y Este, entre otros.

Poco a poco su nombre fue apareciendo cada vez más en revistas y periódicos como Revista Nueva, Juventud (firmando con Baroja y Maeztu como grupo de los Tres), Arte Joven, El Globo, Alma Española, España, El Imparcial y ABC. Al mismo tiempo va publicando folletos y libros. Escribe una trilogía de novelas autobiográficas de donde sacará su definitivo seudónimo, «Azorín», con el que empezará a firmar en 1904: La voluntad (1902), Antonio Azorín y Las confesiones de un pequeño filósofo.

A partir de 1905 el pensamiento y la literatura de Azorín están ya instalados en el conservadurismo. Comienza a colaborar en ABC donde participó activamente en la vida política. Antonio Maura y sobre todo el ministro Juan de la Cierva y Peñafiel 1 se convierten en sus máximos valedores.

Caricatura de Tovar 

Caricatura de Tovar publicada en El Liberal el 11 de noviembre de 1908, en la que aparecen Azorín y Maura.

Entre 1907 y 1919 fue cinco veces diputado cunero2 y dos breves temporadas (en 1917 y 1919) subsecretario de Instrucción Pública. Crítico en sus primeros años con el sistema político de la Restauración, al que tenía por corrupto, pasó, con el tiempo, a integrarse en él. Tenía ya una larga trayectoria en la prensa madrileña cuando se incorporó a La Vanguardia como crítico literario. Gracias al empeño del director Miquel dels Sants Oliver, Azorín publicó, en este rotativo, cerca de doscientos artículos entre 1914 y 1917. No es de extrañar que un conspicuo representante de la cultura castellana publicara en las páginas de un diario barcelonés como La Vanguardia, ya que Barcelona fue la capital donde se impulsó y se dio a conocer, según los estudiosos, la generación del 98.

Viajó incansablemente por España y ahondó en la lectura de los clásicos del Siglo de Oro. El directorio militar de Primo de Rivera enfrió la actividad pública de Azorín, quien se negó a aceptar cargos políticos de manos del dictador. En 1924 fue elegido miembro de la Real Academia Española.

Cuando estalló la Guerra Civil huyó del Madrid del Frente Popular y con su esposa, Julia Guinda Urzanqui (1876-1974), se refugió en Francia. Años después, en 1966, fruto de su estancia en París durante la contienda, escribió el ensayo París, con sus impresiones sobre la capital francesa. Terminada la contienda, pudo regresar a España gracias a la ayuda que al efecto recibió del entonces ministro del Interior, Ramón Serrano Suñer, a quien años más tarde (1955) dedicó Azorín «con viva gratitud» su obra El pasado (Biblioteca Nueva, Madrid). En 1946 se le otorgó la gran cruz de la Orden de Alfonso X el Sabio.

En sus últimos años se mostró apasionado y asiduo espectador cinematográfico. Por su actividad articulista en el tema, el Círculo de Escritores Cinematográficos le concedió en 1950 la Medalla a la mejor labor literaria. El 5 de julio de 1963 fue nombrado hijo adoptivo de Alicante. Falleció en su domicilio del número 21 de la calle de Zorrilla, en Madrid, el 2 de marzo de 1967.

Obra

Retrato de Azorín

Retrato de Azorín con Ávila de fondo por Juan de Echevarría (Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía) 

Desde hace unas décadas, la crítica literaria inscribe su obra, al igual que la del resto de la generación del 98 –a la que pertenece–, dentro de la gran renovación literaria del modernismo europeo. No debe confundirse este movimiento con el modernismo hispánico, corriente literaria iniciada por el poeta nicaragüense Rubén Darío. La renovación procurada por los autores del 98 es tan patente que, para muchos estudiosos, 1902 se convierte en un año fundamental para la literatura española y europea, ya que en él se publican cuatro novelas profundamente renovadoras y que tendrán una influencia decisiva en los años venideros. En ese año Baroja publica Camino de perfección; Unamuno, Amor y pedagogía; José Martínez Ruiz (Azorín), La voluntad; Valle-Inclán, Sonata de otoño. Las tres primeras novelas fueron publicadas en la editorial barcelonesa Henrich y Cía, dentro de la colección Biblioteca de Novelistas del Siglo XX.

Su producción literaria se divide fundamentalmente en dos grandes apartados: ensayo y novela. También escribió algunas obras teatrales, experimentales, de escaso éxito. 

La producción literaria de Azorín tiene también un gran valor estilístico. Su forma de escribir, muy peculiar, se caracteriza por el uso de una frase corta y de sintaxis simple, por el menudeo de un léxico castizo y por las series de dos o tres adjetivos unidos por una coma. Aunque existe cierto debate entre los críticos, se está imponiendo la caracterización de ese estilo como de un impresionismo simbolista, arraigado en la literatura simbolista en lengua francesa, tanto en la francesa (Joris-Karl Huysmans, Baudelaire) como en el simbolismo belga (Rodenbach, Maeterlinck). Entre sus técnicas literarias más innovadoras está el uso, a la manera de Virginia Woolf, de personajes que viven al mismo tiempo en varias épocas de la historia, como Don Juan o Inés, fundiendo a la vez mito y eterno retorno.

Ensayo

Como ensayista, dedicó especial atención a dos temas: el paisaje español y la reinterpretación impresionista de las obras literarias clásicas.

En los ensayos dedicados a la situación española se observa el mismo proceso evolutivo que marcó a toda la generación del 98: si en sus primeras obras examina aspectos concretos de la realidad española y analiza los graves problemas de España, en Castilla (1912) su objetivo es profundizar en la tradición cultural española (reflexiones que surgen espontáneamente a partir de pequeñas observaciones del paisaje), además de incorporar un sentido del tiempo cíclico inspirado en Nietzsche.

Entre los ensayos literarios de Azorín destaca Ruta de Don Quijote (1905), Clásicos y modernos (1913), Los valores literarios (1914) y Al margen de los clásicos (1915). En ellos, su intención no es la de hacer un estudio pormenorizado de los textos, sino despertar la curiosidad y el interés ofreciendo una lectura impresionista de los mismos que destaca solo los elementos más significativos de los mismos para la personalidad del escritor. Por tanto, se limita a expresar sus impresiones y reflexiones personales sobre la literatura española. También destaca La Andalucía trágica. Es un ensayo añadido a la obra de Los pueblos (edición en 1914). Azorín irá a Andalucía y recorrerá la zona de Sevilla. Al principio mandará crónicas a El Imparcial y el Gobierno se sentirá molesto, por lo cual le pedirá el director del periódico que no mande más. Publicará todavía una entrevista que le costará la expulsión del periódico y le llevará a trabajar en ABC. La Andalucía trágica era de 1904 a 1905, anterior a Los pueblos y posteriormente añadida.

Novela

Azorín caricaturizado por Bagaría

Azorín caricaturizado por Bagaría (España, 1915) 

Las dieciséis novelas de Azorín se podrían catalogar como novelas líricas, subgénero literario propio de la modernidad –aunque arraigado en el Romanticismo alemán y en el simbolismo francés–, muy cultivado por algunos de los autores de la generación del 98 y del 14. La novela lírica supone una fusión entre los géneros novelístico y poético. Son novelas que suponen una fuerte ruptura con el canon novelístico de la literatura decimonónica. Según algunos autores (como Martínez Cachero), sus novelas se podrían dividir en cuatro etapas, por la evolución de su estilo, aunque mantienen una cierta unidad entre ellas:

  • La primera etapa muestra predominio de los elementos autobiográficos y de impresiones suscitadas por el paisaje. El protagonista es Antonio Azorín (del cual tomará su seudónimo), personaje de ficción que se convierte en la conciencia de su creador. Estas novelas son un pretexto para desarrollar las experiencias vitales y culturales del autor. A ella pertenecen Diario de un enfermo (1901), La voluntad (1902), Antonio Azorín (1903) y Las confesiones de un pequeño filósofo (1904). Estas tres últimas son consideradas por José María Martínez Cachero (en su obra Las novelas de Azorín) como el ciclo de Antonio Azorín, ya que en las tres su protagonista será ese personaje de ficción. Posteriormente el autor adoptará ese pseudónimo en 1904, tras la publicación de Las confesiones.
  • En la segunda etapa, Azorín abandona los elementos autobiográficos, si bien continúa reflejando sus propias inquietudes en los personajes: la fatalidad, la obsesión por el tiempo, el destino, etc. Son novelas de este período El licenciado vidriera (visto por Azorín), de 1915 —también conocida como Tomás Rueda—, y, especialmente, Don Juan (1922) y Doña Inés (1925), recreaciones literarias muy personales del mito literario de Don Juan. Ambas novelas son consideradas por Martínez Cachero como cimas de la producción novelística azoriniana.
  • A la tercera etapa pertenecen Félix Vargas (1928), Superrealismo (1929) y Pueblo (1930). Son novelas fuertemente experimentales. De hecho, Azorín, que contaba con más de cincuenta años en la publicación de estas obras, fue considerado por el grupo de jóvenes escritores vanguardistas como uno de los suyos, por la perfecta adecuación de estas obras a la visión rupturista propia de las vanguardias. De hecho, Vargas Llosa considera Pueblo como una de las mejores novelas del escritor levantino.
  • En la cuarta etapa, tras un período de relativo silencio profundamente marcado por la contienda civil, Azorín vuelve a la narrativa con El escritor (1942), El enfermo (1943), Capricho (1943), La isla sin aurora (1944), la novela rosa María Fontán (1944) y, su última novela, Salvadora de Olbena (1944).

Teatro

Retratado por Sorolla

Retratado por Sorolla (1917)

Azorín siempre sintió gran afición por el teatro; sin embargo, sus obras no gozaron del favor popular. De su pluma saldrían Old Spain (1926), Brandy, mucho brandy (1927), Comedia del arte (1927) y la trilogía Lo invisible, vinculada a la estética del expresionismo, de la que forman parte La arañita en el espejo, El segador y Doctor Death, de 3 a 5, considerada por algunos críticos como su mejor producción dramática.

Francisco Ruiz Ramón resume así la propuesta teatral azoriniana:

  1. Azorín señala la importancia y la libertad creadora del director de escena y de los actores.
  2. Llama la atención sobre las nuevas relaciones entre la técnica cinematográfica y la técnica teatral.
  3. Hace hincapié sobre la aparición del mundo de lo subconsciente en la escena.
  4. La nueva realidad de la obra teatral, de acuerdo con las necesidades de la nueva sociedad y con el ritmo de la vida moderna, debe ser «rápida, tenue y contradictoria».
  5. Deben suprimirse o reducirse al mínimo las acotaciones.
  6. Es el mundo interior, el mundo de las ideas y de los problemas del espíritu y de la imaginación, quien debe suministrar sus materiales al dramaturgo.

La intención de Azorín es liberar el teatro español de todo provincianismo y elevarlo a la categoría de teatro europeo. Pero la mentalidad española no estaba preparada para asumir estas nuevas propuestas dramáticas. De ahí que el teatro azoriniano, al igual que el de Ramón María del Valle Inclán y Miguel de Unamuno, tuviera un éxito más bien escaso.

Lista de obras

Elaborada principalmente a partir de la lista recogida por E. Inman Fox, Azorín: guía de la obra completa (Madrid, Castalia, 1992).

Debe señalarse que Azorín es el seudónimo principal de José Martínez Ruiz, quien también publicó con su propio nombre, así como con los seudónimos Cándido o Ahrimán. Por esa razón, en el caso de aquellos libros que no firmó como Azorín, se ha aclarado bajo qué rubrica fueron editados.

    (Cándido), La crítica literaria en España (discurso pronunciado en el Ateneo Literario de Valencia en sesión del 4 de febrero de 1893), Valencia, Imprenta de Francisco Vives Mora, 1893.

    (Cándido), Moratín (Esbozo), Madrid/Valencia, Librería de Fernando Fe, 1891.

    (Arhimán), Buscapiés (Sátiras y críticas), Madrid/Valencia, Arhimán, 1894.

    (José Martínez Ruiz), Notas sociales (vulgarización), Madrid/Valencia, José Martínez Ruiz, 1895.

    (José Martínez Ruiz), Anarquistas literarios (Notas sobre la literatura española) Madrid/Valencia, José Martínez Ruiz, 1895.

    (José Martínez Ruiz), Literatura, folleto primero, Madrid, José Martínez Ruiz, 1895.

    (José Martínez Ruiz), Charivari (Crítica discordante), Madrid, 1897.

    (José Martínez Ruiz), Bohemia (cuentos), Madrid, V. Vela Impresor, 1897.

    (José Martínez Ruiz), Soledades, Madrid, Librería de Fernando Fé, 1898.

    (José Martínez Ruiz), Pécuchet, demágogo (fábula), Madrid, Bernardo Rodríguez, 1898.

    (José Martínez Ruiz), La evolución de la crítica, Madrid, Librería de Fernando Fe, 1899.

    (José Martínez Ruiz), La sociología criminal (Prólogo de F. Pi y Margall), Madrid, 1899.

    (José Martínez Ruiz), Los Hidalgos (la vida en el siglo XVII), Madrid, Ricardo Fe, 1900.

    (José Martínez Ruiz), El alma castellana (1600-1800), Madrid, Librería Internacional Fernández Villegas y compañía, 1900.

    (José Martínez Ruiz), Diario de un enfermo, Madrid, Est. Tip. de Ricardo Fé, 1901.

    (José Martínez Ruiz), La fuerza del amor (Tragicomedia) (con prólogo de Pío Baroja), Madrid, La España Editorial, 1901.

    (José Martínez Ruiz), La voluntad, Barcelona, Henrich y Cía., Biblioteca de novelistas del siglo XX, 1902. (En la segunda edición, de 1913, Renacimiento, aparece ya como autor Azorín.)

    (José Martínez Ruiz), Antonio Azorín. Pequeño libro en que se habla de la vida de este peregrino señor, Madrid, Viuda de Rodríguez Serra, 1903. (En la segunda edición, de 1913, Renacimiento, aparece ya como autor Azorín.)

    (José Martínez Ruiz), Las confesiones de un pequeño filósofo, Madrid, Librería de Fernando Fé, 1904. (Aumentada en 1909 y en ediciones sucesivas.)

    Los pueblos (Ensayos sobre la vida provinciana), Madrid, Biblioteca Nacional y Extranjera, Leonardo Williams, Editor, 1905.

    La ruta de Don Quijote, Madrid, Biblioteca Nacional y Extranjera, Leonardo Williams, Editor, 1905.

    El político, Madrid, Librería de los Suc. de Hernando, 1908.

    España. Hombres y paisajes, Madrid, Librería de Francisco Beltrán, 1909.

    La Cierva, Madrid, Librería de los Suc. de Hernando, 1910.

    Lecturas españolas, Madrid, Imprenta de la "Revista de Archivos", 1912.

    Castilla, Madrid, Tip. de la "Revista de Archivos", 1912.

    Clásicos y Modernos, Madrid, Renacimiento, 1913.

    Los valores literarios, Madrid, Renacimiento, 1914.

    Un Discurso de La Cierva, Madrid, Renacimiento, 1914.

    Al margen de los clásicos, Madrid, Publicaciones de la Residencia de Estudiantes, 1915.

    El Licenciado Vidriera (visto por Azorín). En el tricentenario de Cervantes, Madrid, Publicaciones de la Residencia de Estudiantes, 1915.

    Rivas y Larra. Razón social del romanticismo en España, Madrid, Renacimiento, 1916.

    Un pueblecito (Riofrío de Ávila), Madrid, Publicaciones de la Residencia de Estudiantes, 1916.

    Parlamentarismo español (1904-1916), Madrid, Casa Editorial Calleja, 1916.

    Páginas escogidas, Madrid, Casa Editorial Calleja, 1917.

    Entre España y Francia (páginas de un francófilo), Barcelona, Bloud y Gay editores, 1917.

    El paisaje de España visto por los españoles, Madrid, Renacimiento, 1917.

    Madrid. Guía sentimental, Madrid, Biblioteca Estrella, 1918.

    París, bombardeado (mayo-junio 1918), Madrid, Renacimiento, 1919.

    Fantasías y devaneos (Política, literatura, naturaleza), Madrid, Rafael Caro Raggio: Editor, 1920.

    Los dos Luises y otros ensayos, Madrid, Rafael Caro Raggio: Editor, 1921.

    Don Juan (Novela), Madrid, Rafael Caro Raggio: Editor, 1922.

    De Granada a Castelar, Madrid, Rafael Caro Raggio: Editor, 1922.

    El chirrión de los políticos (Fantasía moral), Madrid, Rafael Caro Raggio: Editor, 1923.

    Una hora de España (1560-1590), Madrid, Rafael Caro Raggio, 1924.

    Racine y Molière, Madrid, Cuadernos Literarios de "La Lectura", 1924.

    Los Quinteros y otras páginas, Madrid, Rafael Caro Raggio: Editor, 1925.

    Doña Inés (Historia de amor), Madrid, Editorial Caro Raggio, 1925.

    Old Spain, Madrid, Editorial Caro Raggio, 1926.

    Brandy, mucho brandy, Madrid, Editorial Caro Raggio, 1927.

    Comedia del Arte, Madrid, Prensa Moderna, 1927.

    [Con Pedro Muñoz Seca], El Clamor, Madrid, Sociedad de Autores Españoles, 1928.

    Lo invisible (Trilogía), Madrid, Prensa Moderna, 1928.

    Félix Vargas (Etopeya), Madrid, Biblioteca Nueva, 1928.

    Andando y paseando (Notas de un transeúnte), Madrid, Biblioteca de Ensayos, 1929.

    Blanco en Azul (Cuentos), Madrid, Biblioteca Nueva, 1929.

    Superrealismo (Prenovela), Madrid, Biblioteca Nueva, 1929.

    Maya, Madrid, La Farsa, 1930.

    Angelita (Auto sacramental), Madrid, Biblioteca Nueva, 1930.

    Pueblo (novela de los que trabajan y sufren), Madrid, Biblioteca Nueva, 1930.

    Lope en silueta (con una aguja de navegar Lope), Madrid, Ediciones del Árbol, 1935.

    La guerrilla, Madrid, La Farsa, 1936.

    Trasuntos de España (páginas electas), Buenos Aires, Colección Austral, 1938.

    Españoles en París (1939), Buenos Aires, Colección Austral, 1939.

    En torno a José Hernández (Nueve fantasías acerca del autor de "Martín Fierro"), Buenos Aires, Sudamericana, 1939.

    Pensando en España (Cuentos o evocaciones del pasado español, escritos en París, 1939), Madrid, Biblioteca Nueva, 1940.

    Valencia, Madrid, Biblioteca Nueva, 1941.

    Madrid (La generación y el ambiente del 98), Madrid, Biblioteca Nueva, 1941.

    El Escritor (Novela), Madrid, Colección Austral, 1942.

    Cavilar y contar (cuentos), Barcelona, colección Ánfora y Delfín de la Editorial Destino, 1942.

    Sintiendo a España (Cuentos), Barcelona, Biblioteca de Autores Hispánicos de la Editorial Tartessos, 1942.

    El Enfermo (Novela), Madrid, Colección La Tortuga en las Ediciones Adán, 1943.

    Memorias, en Obras Selectas, Biblioteca Nueva, 1943.

    Salvadora de Olbena (Novela romántica), Barcelona, Edit. Lara 1944; Zaragoza, Ediciones Cronos 1944.

    París, Madrid, Biblioteca Nueva, 1945.

    Memorias inmemoriales, Madrid, Biblioteca Nueva, 1946.

    Con Cervantes, Buenos Aires, Colección Austral #747, Espasa Calpe, 1947.

    Con permiso de los cervantistas, Madrid, Biblioteca Nueva, 1948.

    Con bandera de Francia, Madrid, Biblioteca Nueva, 1950.

    El cine y el momento, Madrid, Biblioteca Nueva, 1953.

    El oasis de los clásicos, Madrid, Biblioteca Nueva, 1952.

    Pintar como querer, Madrid, Biblioteca Nueva, 1954.

    El pasado, Madrid, Biblioteca Nueva, 1955.

    Escritores, Madrid, Biblioteca Nueva, 1956.

    Dicho y hecho, Madrid, Biblioteca Nueva, 1957.

    La isla sin aurora, Madrid, Biblioteca Nueva, 1958.

    De un transeúnte (1958).21

    Agenda, Madrid, Biblioteca Nueva, 1959.

    Pasos quedos, Madrid, Escelicer, 1959.

    De Valera a Miró, Madrid, Afrodisio Aguado, 1959.

    Ejercicios de castellano, Madrid, Biblioteca Nueva, 1960.

    Postdata, Madrid, Biblioteca Nueva, 1961.

    Mis Mejores Páginas, Barcelona, Editorial Mateu, 1961.

    Varios hombres y alguna mujer, Barcelona, Aedos, 1962.

    Historia y vida, Madrid, Colección Austral #1314, Espasa Calpe, 1962.

    En lontananza, Madrid, Bullón, 1963.

    Los recuadros, Madrid, Biblioteca Nueva, 1963.

    [Con Jorge Campos], Conversaciones con Azorín, Madrid, Taurus, 1964.

    España clara, Madrid, Doncel, 1966.

    Los médicos, Valencia, Prometeo, 1966.

    Ni sí, ni no, Barcelona, Destino, 1966.

    París, Madrid, Biblioteca Nueva, 1966 (segunda edición, con un proemio del autor).

    Teatro de Azorín, Madrid, Escelicer, 1966.

    Ultramarinos, Barcelona, Edhasa, 1966.

    La amada España, Barcelona, Destino, 1967.

    Crítica de años cercanos, Madrid, Taurus, 1967.

    Tiempo y paisaje. Visión de España, Madrid, AECI, 1968.

    El artista y el estilo, Madrid, Aguilar, 1969.

    Lo que pasó una vez, Barcelona, Lumen, 1970.

    Tiempos y cosas, Barcelona, Salvat, 1971.

    Artículos olvidados de J. Martínez Ruiz, Madrid, Narcea, 1972.

    El caballero inactual, Madrid, Espasa Calpe, 1972.

    Rosalía de Castro y otros motivos gallegos, Lugo, Celta, 1973.

    Cada cosa en su sitio, Barcelona, Destino, 1974.

    Y pudo ser así, Almacenes Generales de Papel, 1974.

    Las Terceras de ABC, Madrid, Prensa Española, 1976.

    Un hidalgo, Ediciones de Arte y Bibliofilia, 1976.

    Yecla y sus hombres en mi memoria, 1979.

    Política y literatura, Madrid, Alianza, 1980.

    La hora de la pluma: periodismo de la dictadura y la república, Valencia, Pre-Textos, 1987.

    Azorín-Unamuno: cartas y escritos complementarios, Generalitat Valenciana, 1990.

    Fabia Linde y otros cuentos, Ateneo Literario de Yecla, 1992.

    Artículos anarquistas, Barcelona, Lumen, 1992.

    Saavedra Fajardo, Murcia, Academia Alfonso X el Sabio, 1993.

    Ecos del tiempo: textos breves, Alicante, Aguaclara, 1993.

    Judit: tragedia moderna, Alicante, Caja de Ahorros del Mediterráneo, 1993.

    Páginas escogidas, Alicante, Aitana, 1995.

    Cinematógrafo: artículos sobre cine y guiones de películas (1921-1964), Valencia, Pre-Textos, 1995.

    Los norteamericanos, Instituto Alicantino de Cultura Juan Gil-Albert, 1999.

    Cuentos y memorias, Madrid, Ediciones de la Torre, 2000.

    La bolita de marfil: cuentos, Madrid, Biblioteca Nueva, 2002.

    Andalucía: cinco miradas críticas y una divagación, Sevilla, Fundación Juan Manuel Lara, 2003.

    Lo que lleva el rey Gaspar: cuentos de Navidad, Madrid, Clan, 2003.

    El buen Sancho, Madrid, Biblioteca Nueva, 2004.

Azorín en el cine

    Badaezpada: El vecino afectuoso (2007), Pello Varela director, y Txema Blasco y Rafa Martín actores.

Fuente: Wikipedia, Mapa Ilustres de Alicante y Monóvar

SE CUMPLEN 46 AÑOS DE LA RECUPERACIÓN DEL FONDILLÓN: EL VINO DE ALICANTE ÚLTIMO CAPRICHO DEL REY 'SOL'

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Nueve botellas históricas de fondillón de distintas bodegas alicantinas.

La Escuela de Catas de Alicante inicia su ciclo "Citas con la historia" con una conferencia de Rafa Poveda, Verónica Quiles y David Beltrá y degustación de caldos con más de 50 años de solera.

Fue el cronista de Luis XIV de Francia, el duque de Saint-Simon, quien dejó escrito cuales fueron los últimos deseos de cronista oficial de la corte del Rey 'Sol' antes de morir. Gustos sencillos pero repletos de significado de un enfermo terminal de gangrena que aparecieron retratados en Journal de la maladie du Roi"bizcochos mojados en vino de Alicante". 

Ese vino no era otro que el Fondillón, auténtico caldo exquisito preferido por las cortes europeas que tuvo su origen en la huerta de Alicante y se extendió por el Medio Vinalopó en siglos XVIII y XIX.

Pero que con la plaga de la filoxera a principios del siglo XX se vio reducido a barricas familiares no comercializadas.  

En 1976, no obstante, el enólogo Monòver Salvador Poveda (1924-1981) junto con el heredero de una de las grandes sagas vinícolas alicantinasEleuterio Llorca O'Connor (1924-2009), recuperaron esas barricas familiares para volver a comercializar la joya enológica alicantina en una nueva historia que está a punto de cumplir medio siglo de éxitos por todo el mundo.

Rafa Poveda en su conferencia refiriéndose al coleccionista David Beltrà.

Y como "de raza le viene al galgo", fue el pasado jueves cuando su hijo, Rafa Poveda, retomó esa magnífica historia de pasado, presente y futuro en la Escuela de Catas de Alicante que dirige Juanjo Sellés. Para ello contó con los relatos de la historiadora y arqueóloga Verónica Quiles, sobre la huerta alicantina y del coleccionista noveldense David Beltrá, que explicó la trascendencia nacional e internacional del caldo en el comercio exterior alicantino.

"Citas con la historia"

La cata de la Escuela abre un nuevo ciclo en el que la historia se conjuga con la degustación de los mejores productos de la provincia. Pero en concreto para el Fondillón, para todos los que estén interesados y no pudieron asistir, el Instituto Alicantino de Cultura Juan Gil-Albert dedicará una de las jornadas de su ciclo "Gastronomía con estrella" al Fondillón con la participación de Rafa Poveda el próximo 26 de mayo a las 19,30 horas en la Casa Bardín.

Detalle del expositor de vinos alicantinos de la familia Maisonnave en la Exposición Vinícola de 1877.

La historia del Fondillón y el resto de caldos alicantinos tiene un punto de inflexión en 1877, con la exposición vinícola nacional, donde los alicantinos llevan 300 de sus caldos. Y donde los Maisonnave brillaron con luz propia con un expositor que incluso fue destacado entre los demás por la prensa de la época (La Ilustración española y Americana).

Sin embargo, como detalló Quiles, la huerta de Alicante (Condomina, Cabo de la Huerta, Sant Joan, Mutxamel y El Campello) en el cauce bajo margen derecho del río Monnegre, contaba con 30.600 tahullas de tierra en la que las cepas de la vid del monastrell eran las grandes protagonistas. De hecho, la huerta sigue conservando (aunque en su mayoría en pésimo estado) los vestigios de las bodegas que llevaron el nombre de Alicante por todo el mundo.

Verónica Quiles, en el inicio de la cata, con Rafa Poveda y David Beltrà en la mesa.

Y tras la extensión del cultivo al Medio Vinalopó, donde la ausencia de humedad facilitaba los primeros procesos de fermentación, el puerto de Alicante terminó por darle nombre al vino por excelencia de la provincia, un caldo con más de 16 grados de alcohol y 30 gramos de azúcar que competía de tú a tú con otros "rancios" o "embocados" de fama internacional como el Xerez o el Madeira.

Así, en 1976, Poveda y Llorca adquirieron las "madres" de las barricas y toneles que pudieron para, con esa solera, con ese fondo (de ahí "Fondillón") recuperar su producción comercial al precio poco popular de 1.000 pesetas de la época. Y es que el Fondillón está hecho sólo y así se ha servido durante siglos, para ocasiones muy especiales.

Fuente: El Español

UN LIBRO RECOGE LA RELACIÓN DE AZORÍN CON MONÓVAR

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Rafael Maluenda presentó ayer en la Casa Museo del escritor el volumen «Recordando a Azorín»

Un libro recoge la relación entre Azorín y Monóvar

El escritor Rafael Maluenda presentó ayer su libro Recordando a Azorín en la Casa Museo del insigne escritor de Monóvar, un acto que sirvió para cerrar la programación que la Diputación Provincia ha realizado durante un año para conmemorar el cincuenta aniversario de su muerte.
El presidente del Gobierno Provincial, César Sánchez, y el propio Maluenda fueron los encargados de presentar la nueva publicación, editada por la Diputación y por la Fundación Caja Mediterráneo, en un acto al que también asistió el presidente de la citada entidad, Luís Manuel Boyer, y el director de la Casa Museo, José Payá. «La figura de Azorín forma parte de la literatura universal, por ello el compromiso de la Diputación hacia una de nuestras señas de identidad más genuinas es absoluto», señaló Sánchez.
El libro acerca la figura y la obra de Azorín a Monóvar, pues recopila hechos, homenajes, reconocimientos y anécdotas que evidencian el orgullo que el autor sentía por su tierra y sus raíces. En palabras de su autor, incluye también muchos aspectos sobre su faceta multidisciplinar, profundizando en su vertiente política, periodística o literaria, pero, principalmente evidencia los lazos de unión existentes con la tierra que le vio nacer.

Fuente: Información

PROMO FESTES DE SETEMBRE MONÒVER 2018

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Només queda un més per a les FESTES DE SETEMBRE DE 2018! Un sentiment. Una festa. Vine a viure-la!
¡Tan solo queda un mes para las FIESTAS DE SEPTIEMBRE DE 2018! Un sentimiento. Una fiesta. ¡Ven a vivirla!
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Fuente: Junta Festera de Monòver

CASTILLO DE MONÓVAR

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Situación

Se levanta sobre una de los dos colinas que dominan la localidad del mismo nombre, al nordeste de la población, en el Medio Vinalopó (Alicante, España).

Historia

El Castillo de Monóvar fue construido en época almohade, entre finales del siglo XII y principios del XIII, y fue utilizado hasta principios del siglo XVII. Disponía de una privilegiada situación, desde la cual dominaba la red de fortificaciones que jalonaba el río Vinalopó, (los castillos y la torreta de Elda, y el castillo de Petrel), así como la vía de comunicación del corredor Pinoso-Jumilla, salida natural hacia Murcia y Andalucía.

Características

Se trataba de un castillo de planta irregular, parecida a un triángulo. En el centro se encuentra la torre del Homenaje, donde también había un aljibe. También pueden verse restos de una torre más pequeña en la cara norte, y algunos lienzos de la muralla.

En las excavaciones arqueológicas que se han realizado en la colina donde se erigía el castillo, se han encontrado restos arqueológicos de la Edad de Bronce, fragmentos de cerámica almohade de los siglos XII y XIII, una pieza de joyería de los siglos XV o XVI y fragmentos de jarras, platos y escudillas del siglo XIV en adelante.

En la actualidad se encuentra en ruinas y solamente conserva parte de una torre, restaurada recientemente.

Localización: Mapa Castillos de Alicante
Fuentes: Paco Fabregat y Castillo de Monóvar

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